作者 / 西贝偏北

编辑 / 朱   婷

运营 / 小饼干

《落凡尘》，绝对是暑期档观影前后落差最大的电影。

看之前——

牛郎织女后人的故事？估计又一个蹭着中国神话热度的、打着“大女主”旗号的、用俗不可耐还幼态化的3D建模的、无聊的恋爱脑故事。

看之后——

哇趣，织女后人的故事还能这么拍？这故事的世界观怎么能这么完整？为啥我的泪水跟不要钱一样刷刷流？其他国漫都给我朝这个标准狠狠卷！

这绝对是暑期档的口碑黑马，票房意难平。截至目前，《落凡尘》只拿到了2千万出头的票房，可它的口碑从7.7涨到了7.8，甚至还在涨。（应了那句：看过的都说好！

不同于彩条屋、追光动画等大厂牌，《落凡尘》源于广州美术学院2020年的毕设短片，导师钟鼎带着13个学生共同完成的毕设，7分钟不到的短片，姑且算是这部长片的demo。但在当时，它拿了无数大奖，许多网友在线催更，追问这对兄妹的由来和星宿的后续。

如今，这把火，烧到了现在。火光映出了动画人初心不改，与那句“国漫当燃”的标语十分贴切。（下文涉及剧透，介意者先点赞收藏后看哟~）

一、不炫技的国漫，更好看了

kk看完《落凡尘》的第一感受，是惊艳。

《落凡尘》的世界观完整而舒展，可以说有四大亮点。

第一亮，是影片对“三垣四象二十八宿”的星宿呈现。

影片改编自牛郎织女后人的故事，整个世界都是由线和布组成，两块布缝到一起形成天幕，天幕中有28星宿，正所谓“两仪生四象”。

大众对于星宿的认知可能更多归属于“左青龙右白虎，下朱雀上玄武”，而在影片中，星宿有着能毁天灭地的星辰之力，织女的儿子、男主金风的故事主线，就是把出逃人间的“星宿”抓回星宿图里。

星宿被主创们视像化为拟人的小动物，这个创意脱胎于短片，觜火猴就是妹妹玉露放出来的，而在长片的主线则重点呈现了，在火锅店里抓尾火虎， 在山村里堵翼火蛇等大场面。还有常伴男女主身边的贪吃牛牛吉祥物牛金牛，好一个“神奇星宿在哪里”！

第二亮，在美术风格方面独树一帜，被誉为“木工朋克”。

宏大场面，是中国古典元素和现代科技巧妙结合。金风生长在浩瀚天宫，天庭南天门，走的是蓝白体系、长片布帛为山峦的性冷淡风。其中的天兵一张张都是面具人、扑克脸，暗示了天庭高度制度化的规训风格。神仙开会，用的是“千佛洞”+“布帛全息投影”，古典与现代结合。

与天庭冷阔形成鲜明对比的，是人间的烟火气。女主小凡就七鼓镇长大，这里采用宋代+山城重庆的风格，颇有网红店一条街的意思，毕竟这传统城镇还卖奶茶、炸鸡、火锅。

影片更有趣的是在微小细节的把控。小凡带金风来七鼓镇品尝“真香火锅”，像极了海×捞的热闹，周到的氛围令人莞尔；圆形环绕的筒楼里，服务员滑轮车上送菜极大地提高了效率；鸳鸯锅是一半中辣、一半特辣，肉丸，毛肚等食材的细致刻画更是细腻。

第三亮，是影片形式风格的自由转换。

不拘泥于3D电影，插入了两段二维动画。既概括了影片如何收服除了终极boss以外的28星宿，让影片显得“详略得当”；又丰富了影片的表现形式，让转场与剧情完美结合。

第四亮，是影片“方言动画”的属性。

在整体构思上，融入了粤港创意，有专门的粤语版本，片中在火锅店的动作戏还致敬了周星驰的《食神》。在片内，融入了川渝风味，火锅店真香楼的小厮和客人，都有川渝的热情泼辣与火热。

这些亮点的背后，映射出的是主创们的用心。

二、女性，不再是拖后腿的恋爱脑

影片虽改编自牛郎织女的传说，但绝不是什么浪漫爱情的故事新编，而是几次冒险和对“平等”、“尊重”等常见词汇的具象化。

第一次是织女的冒险。她不再是传统故事中被“窃衣成婚”后，被迫为牛郎诞育子女，回到天庭还要一年一会的斯德哥尔摩患者。而是哪怕坠入凡间，身负污名，也坚守职责的勇敢女性。

牛郎也不是猥琐男，在织女与战神大战陨落山村后，他救下织女，一直守在屋外，还把织女携带的银杏树枝种在了院子里。这是一段符合现代观念的爱情，双方在相处中日久生情，神与人的爱不再是趁火打劫和无奈施舍，而是平等地自发性选择。

第二次冒险，是织女后人的冒险。“金风玉露一相逢,便胜却人间无数。”男女主的名字出自秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》，这是织女的儿女。

金风是高冷i人，从小饱受争议的罪仙之子，作为战神弟子，要下凡抓星宿，飞升仙班，替母赎罪；玉露是被小镇神婆收养的孤儿小凡，从小学算卦占卜，要去神界寻母。两人在偶遇后你来我往，达成了一“人”一神达成收星联盟。

在冒险的过程中，人物性格渐显，各有瑕疵，却袒露了真实的人性。

在kk看来，《落凡尘》正视了男性对于权力追逐的势在必得，同样也对女性在为弥合裂缝、不惜牺牲自我力量的肯定。这点简直太难得了。

举个简单的例子：金风的师父战神，是获得星辰图就和织女开战、将其打落凡间的终极大boss。之所以要再次“政变”，源于在和平年代，百姓拜战神、给他的香火钱很少，这种不公的评价体系引起了他的不满。

他集齐星宿，就是为了利用星宿之力，打破“天幕”，分裂百姓与神仙，让战火重燃，来确证自己的地位。

而金风小时候因身份屡遭霸凌，从小在战神师父的教育熏陶之下，他认为自己勤学苦练、位列仙班，就没人敢说织女坏话，是典型用权力去堵住舆论的思想。

来到人间后，他被所见所闻所打动，尽管他冷漠的神性逐渐消弭，人也越来越有温度。但在“位列仙班”的目标前，他依旧是一意孤行的神，他甚至欺骗了小凡，并未带她上天庭。

女主小凡，哪怕被欺骗，也不是一蹶不振的悲情女主，从小在三教九流里摸爬滚打的她有自己的法子，她顺走了金风的玉石“门禁”，闯入了天宫的藏经阁，坚持不懈地寻找母亲的身份。

第三次冒险，是主创的冒险。主创并未因市场上观众对所谓的“传统神话审美疲劳”，对“俗套亲情故事无感”就固步自封，反而坚定要用一个好故事弥补这些偏见。在影片里，核心的观念就是“感情是凡人的法术”，这是女性编剧康夫的柔韧所在，大决战中，金风玉露用母亲的法器再次弥合天幕，实现了“女娲补天”之后的再一次“创世”。

三、天下苍生，不再是背景板

这项目在技术方面是“手搓核弹”，从学生作业发展到一个院线级的产品，但《落凡尘》的真诚之处，是对于凡尘众生的“看见”和关怀。

对于人性的描摹则离不开编剧的深厚功力，康夫是清华大学新闻专业出身，代表作《朝阳南路精怪故事集》催泪轻盈，而在《落凡尘》里，她除了塑造性格鲜明的男女主外，也看到了神仙打架之外的“百姓”。

在国产总是沦为口号的“为了天下苍生”，有了贯穿影片的细致刻画。

首先，影片消解了神仙高高在上、不可染指的神圣感。

——金风刚来到七鼓镇时，“天宫门禁卡”被一个小毛贼偷了，小凡发现了这点，马上买了炸鸡送给小毛贼，他是独自抚养哑巴妹妹的孤儿，而不懂人间疾苦的金风还以为他们是一伙的，了解情况后还怒斥他们“穷也不能偷”。但是饥肠辘辘的小凡还要吃饭，俩人没办法，最后去“借了点”神仙的香火钱。

接着，编剧让建立了普通凡人和神仙之间的联系。

——小凡找星宿需要用符纸，买符纸需要钱，在火锅店收服尾火虎时，喝醉的老爷爷把这一场当做精彩的表演，给了金风“打赏”，这袋钱让他不至于通过行窃在人间生活。

最后，编剧拉平了神仙和凡人，凡人可以比有目的的神仙更高尚。

——打翼火蛇boss，也不是金风一个人就能做到的，依靠小凡的智慧和当地村民的信任，他们布了个“诱蛇到河”的水阵，但没想到从小霸凌金风的司牧突然出现捣乱，水阵失败，而且这条本不伤人的翼火蛇，是因为金风的刻意追捕才闹了整个村子，村民们无奈也无力抵抗，却未有人抱怨金风，只是请求他把蛇赶到后山就行。

“反派”神仙，也是可以有人情味的。大决战中，和战神对打的金风玉露忙着补天，“反派”司牧却给百姓撑起了一片天，一边傲娇抱怨：“你们这些凡人可真烦人”，一边拼劲全力用法术建立屏障抵御分崩离析的天幕。

对于配角的塑造和人神关系的表现，是此前国漫在表现“反抗体制”“我命由我”等主题之外，很少投及目光之处。而这，就是《落凡尘》的可贵与真诚。

以上。真心希望《落凡尘》这种用心的国漫可以被更多人看到，这是属于我们的情感故事，平凡又超凡。